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Luchino Visconti et la peinture

Crédits web: Ambroise Barras (2007)

MētisPresses

Collection Voltiges

La peinture constitue chez Luchino Visconti un véritable principe de style, et son cinéma ne peut se comprendre pleinement que si l'on tient compte des liens qu'il tisse avec l'art pictural. Laurent Darbellay met en évidence les modes d'apparition du pictural chez Visconti, ce qu'il convient de nommer les effets picturaux. Les interactions entre le cinéma et la peinture se déploient selon une logique de réappropriation: la peinture n'est pas «plaquée» sur l'image cinématographique, elle s'y intègre, dans le respect des spécificités des deux arts. Sont considérés les liens entre les effets picturaux viscontiens et quatre genres traditionnels de la peinture: le portrait, la scène de bataille, le paysage et la nature morte. L'analyse des interactions entre les effets picturaux et la narration amène à identifier tout un jeu de mises en abyme, à reconnaître leur valeur dramatique à certaines situations narratives, et à mesurer, par la suspension de l'action, l'émergence de situations descriptives, voire contemplatives.

Laurent Darbellay enseigne à la faculté des Lettres de l'Université de Genève.

Table des matières

Introduction

Première partie: Cinéma viscontien et impureté picturale

  1. Le cinéma impur selon Visconti
  2. Les œuvres d'art réelles
    • Le goût du décor
    • Les tableaux comme «reflets» des situations narratives
    • La caméra dans le tableau
    • Le pouvoir d'attraction des toiles
  3. Les effets picturaux
  4. Les effets-tableau
    • L'effet-tableau selon Visconti
    • Le refus de la copie
    • Visconti et le plan-tableau selon Bonitzer
    • L'effet-tableau et le tableau vivant
    • Camouflage des sources et atmosphère picturale
    • Une mémoire de la peinture
    • L'influence de Jean Renoir
  5. Les effets-peinture
    • Détails picturaux
    • Visconti et Murnau: une proximité d'esprit avec la peinture
    • La fixation des corps face aux œuvres d’art
    • Personnages en pose
    • Surcadrages internes
    • La peinture en miroir
  6. La peinture comme principe de style
    • Au-delà du souci d'époque
    • L'hermétisme esthétique de Visconti

Deuxième partie: Cinéma et genres picturaux

  1. Le corps mis en protrait
    • Portrait pictural, portrait filmique
    • Le portrait selon Visconti
  2. Paysages
    • Paysage pictural, paysage filmique
    • Le paysage selon Visconti
  3. Scènes de batailles
    • Entre réalisme et spectacle
  4. Nature morte
    • Nature morte picturale, nature morte filmique
    • La nature morte selon Visconti
    • Cinéma et vanité

Troisième partie: Effets picturaux et récit filmique

  1. Peinture et narration
    • La peinture comme reflet et mise en abyme du récit
    • Le tableau comble
    • Tableau comble et instant prégnant
  2. Peinture et images-temps
    • L'image-temps selon Deleuze
    • Effets picturaux et images-temps
    • Peinture réelle et images-temps
    • Image-temps et modernité
  3. Peinture et description
    • La description cinématographique
    • Paysages viscontiens
    • Les tableaux-stase
  4. La contemplation «picturale»
    • Contemplation picturale et filmique
    • La nature morte
    • Le corps contemplé

Conclusion